《疯狂原始人2》能否拯救躁动不安的梦工厂动画？
数字娱乐梦工厂
2020-12-10 21:42
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作者|卫小林
躲过了巨石和毒蛇，不过《疯狂原始人2》最幸运的是躲过了梦工厂动画。
两周前，11月27日，梦工厂动画新作《疯狂原始人2》全球上映。 这部讲述一个原始家庭与另一个“文明”家庭的欢笑之旅的续集电影，成为疫情下冷清的电影市场的一剂强心剂。 影片首周国内票房达1.25亿，预计最终票房约3.11亿。
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此前，第一部《疯狂原始人》（2013）以1.35亿美元的制作成本获得了5.87亿美元的全球票房，并获得了第86届奥斯卡奖和第71届金球奖的提名，这也让《疯狂《原始人2》上映前备受期待。
不过，这部很有潜力成为票房大片的影片，却在近几年因为梦工厂动画内忧外患而不幸被砍了个半死。 迪斯尼旗下分为两个事业部的动画巨头，自2012年以来屡屡受挫：
《守护者联盟》票房失败，紧接着《极速蜗牛》《天才眼镜犬》也相继惨败。 2014年，续集电影《驯龙高手2》和《马达加斯加的企鹅》在海外还算不错，但北美票房却不尽如人意。 《疯狂的原始人》（2013）好不容易大获成功，但裁员、降薪、高层变动等负面消息接踵而至。
2016年，未能凭借《功夫熊猫3》翻身的梦工厂动画最终被环球以38亿美元收购。 不久后，传出开发了三年半的《疯狂原始人2》项目被收购减半的消息，负责人解散，转战其他项目。 这个曾经让全世界都熠熠生辉的原始人家族，似乎已经走到了尽头。
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虽然2016年之后，梦工厂动画相继上映的《魔法精灵》、《老板娘》、《内裤队长》的票房还算不错，但与之前轰动一时的《功夫熊猫》、《史莱克》相比，毕竟，略逊一筹。
最终，梦工厂动画决定“复活”《疯狂原始人2》。 2020年，原始家庭终于回归。 不过饶是口碑不错，但多次停工的《疯狂原始人2》是否足以成为梦工厂动画继《功夫熊猫》之后的新“花旦”？
相比之下，作为老对手的迪士尼和皮克斯可谓是如日中天：前者凭借《疯狂动物城》和《冰雪奇缘》重回动画电影《老大哥》的宝座，今年又凭借《冰雪奇缘2》成为话题焦点"; 作者凭借《可可》巩固了自己在动漫界的王者地位。 新片《心灵之旅》将于年底上映。 尚未在豆瓣上发布，已有2万人将其标记为“想看”。
美国动画产业格局正在悄然重新洗牌。 与迪士尼、皮克斯的较量，梦工厂动画还有机会迎头赶上吗？
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谁是梦工厂的救世主？
《疯狂原始人2》死里逃生。
2013年，《疯狂原始人》以1.35亿美元的制作成本获得5.87亿美元的全球票房，并获得第86届奥斯卡和第71届金球奖提名。 梦工厂动画乘胜追击原始人也疯狂影评，于2014年推出续作《疯狂原始人2》，计划于2017年12月上映。
但项目的进展却颇为坎坷。 2015年，梦工厂动画频频传出裁员降薪的消息。 此后，卡森伯格高层的辞职和公司内部的人事变动导致该项目无人推进。 后来因为剧本问题，该项目再次被搁置。 2016 年 4 月，NBC 环球收购了梦工厂。 11月，环球影业董事长唐娜兰利来到梦工厂动画总部，确认《疯狂原始人2》项目即将停摆。 这个陷入困境的项目差点半途而废。
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Iris的作者认为，这可能是因为《疯狂原始人》这个IP在国外没有那么“神”而做出的决定。 第一IMDb评分7.2，Metascore 55分，加上1.8亿的北美票房，只能属于梦工厂中上水平。 但随着《功夫熊猫》、《驯龙高手》等多个超级IP的终止，梦工厂动画不得不改变策略。 开始提取二线IP的剩余价值。
2017年，梦工厂动画决定“复活”原生家庭，最终确定由《魔发精灵》的故事主创乔尔·克劳福德担任导演，在梦工厂工作了20多年的马克·斯威夫特担任导演。导演。 担任监事。
如此频繁的改动，在《疯狂原始人2》的文字中很难不留下痕迹。
《疯狂原始人2》所体现的核心主题并不明确。 “只见万箭齐发，”北京电影学院副教授葛静评价道。
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《传统与现代家庭观念的冲突、儿童与成人的相互认知、现代社会的弊病与传统价值观的回归……个人独立意识、家庭意义的转变、女性主义、男性的衰落，卡通支持新的家庭视图。” 一位豆瓣网友在评论中写道。
然而过多的题材让影片更像是好莱坞近年来“政治正确”问题的“大炖菜”：
全女子“雷花”组合“美女拯救英雄”是对最近轰轰烈烈的“我也是”运动的回应； “香蕉之恋”是对 LGBT 群体的审视。 好莱坞和奥斯卡一度被斥为“白人老直男的毒瘤”，但黑人LGBT题材电影《月光男孩》获得最高奖项，标志着LGBT题材正在成为新的政治正确； 角度，解析片中出现的高大石墙……
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95分钟的动画呈现了如此之多的宏大问题，却掩盖了创作者真正试图表达的内核。 葛靖认为，这可能会导致“观众很难判断影片最想传达的价值理念是什么”。
此外，如果只吸收流行文化问题而缺乏创新，也很难成为经典。
外媒《IndieWire》评价这部名为《新时代》的影片：“这不是新时代，而是经典时代的残余。” “《摩登原始人 2》是一记耳光，用更新的技术制作了一个响亮而令人讨厌的 21 世纪版本的《摩登原始人》，但剧本没有任何进步。”
“原地踏步”似乎成了梦工厂动画的魔咒。
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此前，《史瑞克》（2001）、《功夫熊猫》（2008）和《驯龙高手》（2010）等梦工厂动画大热作品大多以叛逆、颠覆的姿态出现。
与此同时，观众也开始厌烦迪士尼动画中的“传统套路”。 当代西方儿童文学和童话研究领域最重要的学者之一，德裔美籍教授杰克齐普斯认为，在传统的迪士尼动画中，“虽然人物形象有些简单，但大多数主人公都是机智、幸运、冒险的，英俊勇敢，而女主角大多美丽，被动，顺从，勤奋和自我牺牲。”
20世纪末，好莱坞掀起一股“反英雄”风潮。 虽然英雄的高贵品质令人肃然起敬，但缺点和弱点却让观众倍感亲切。 正如《读书》杂志1998年所写：“当工业化的天空镀上了古铜色，亚文化的气势冲进每一个客厅，光坦克般的VCD播放器，英雄无疑已经过时，只配被驱逐。人类的视野沦为地平线之外的一缕游魂。”
在动画领域，梦工厂动画率先顺应了这一趋势。 2001年上映的《史莱克》中，男主角史莱克时不时撩头发，当众擤鼻涕，举止粗鲁。 人们称他为“史上最丑的英雄”。 没想到，这部电影取得了巨大的成功。 随后，梦工厂动画陆续推出续作。 目前，四大“史莱克”和传闻中的“穿靴子的猫”全球票房超过35亿美元，成为最受欢迎的动画形象之一。
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在《功夫熊猫》（2008）中，梦工厂动画延续了“平民英雄”的设定：主人公阿宝贪婪、胆小、自卑、笨拙，是典型的平民。 然而，对理想的执着，让他最终克服了这些人性的弱点，最终从一个平凡的小人物成长为与众不同的英雄。
不仅如此，影片还大量运用中国元素，构建了一个前所未有的动物武侠世界。 北京电影学院动画学院教授马华认为，梦工厂动画具有很强的模仿能力和创新能力：“根据华佗的五兽戏，我们选择了虎、螳螂、蛇、鹤、猴。更通俗易懂，更生动。功夫电影的观众可以在每一个动物身上找到相应的功夫来源。”
一夜之间，头脑简单的大熊猫阿宝成了巨星，在世界各地的大街上欢声笑语。
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2010年《驯龙高手》和《史莱克4》也表现出色，分别为梦工厂动画赚取4.8亿和6.03亿美元，梦工厂动画一度风头正劲。 “今年将是好莱坞 CG 动画工作室最好的一年，”时任梦工厂动画公司 CEO 的杰弗里卡森伯格说。
以这样的势头，谁也想不到接下来的滑铁卢。 2012年，《守护者联盟》票房惨败，输给同期上映的迪士尼新片《无敌破坏王》。 2014年，梦工厂动画的《天才眼镜狗》带来了前所未有的危机：影片投资1.45亿美元，但最终全球票房只赚了2.61亿美元，直接让梦工厂遭受了5700万美元的损失。元资产减值损失。 备受期待的续集《驯龙高手 2》和《马达加斯加企鹅》在北美的票房均未达到预期。
在接受采访时，卡森伯格认为，梦工厂动画的衰落“可能是因为我们选择了错误的故事，或者选择了错误的方式来讲述故事”。
2014年是多事之年。 卡森伯格曾两次尝试出售梦工厂动画，但与孩之宝和软银的两次收购计划最终都以失败告终。 2015年初，梦工厂动画将年度拍摄计划从每年三部电影调整为两部，并裁员500人，更换了副董事长、CMO、COO等多名高管。
《功夫熊猫3》是梦工厂动画剩下的王牌，也是最后的“赌注”。 在当时的媒体报道中，员工们表示，全公司都相信随着《功夫熊猫3》的票房成功，梦工厂动画的危机将迎刃而解，甚至有人夸大其词“喊出目标” 60 亿”。
CEO Katzenberg非常看重快速增长的中国市场，“如果我有水晶球，也无法预测具体的电影会发生什么。” 他说，“但我相信《功夫熊猫3》在中国市场的票房会是全球第一。” 为此，梦工厂动画不仅为该片在上海成立了东方梦工厂，还联合1/3的中国员工前往四川大熊猫基地和青城山取材，并在口型设计上，特制中英文两个版本。
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但这些努力都未能将《功夫熊猫3》推向更高的层次。 上映后，有人借用片中台词“不做超越自己的事，就永远不会进步”，反过来质疑剧情“太套路”，不够新颖。 最终，该片全球票房止步于5亿美元，堪比当年最不起眼的迪士尼动画电影《海洋奇缘》的票房。 那一年，迪斯尼的《疯狂动物城》是最受欢迎的电影。
熊猫宝天下无敌，却无力挽救梦工厂。 2016年，康卡斯特正式以38亿美元完成对梦工厂动画的收购，梦工厂动画从此成为NBC环球旗下环球电影娱乐集团的子公司。
卡岑伯格辞职，梦工厂动画正式从纳斯达克退市，结束了其12年的独立公司历史。
而距离上一次推出非续集全球大片原创作品《驯龙高手》也已经快10年了。
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迪士尼和皮克斯步步为营
梦工厂动画最美好的岁月，也是迪士尼最悲哀的岁月。
21世纪初，迪士尼在四年内推出了五部传统二维动画长片，包括《亚特兰蒂斯：失落的帝国》和《小美人鱼2》，保持了迪士尼动画的一贯风格和独特性。 等级。 没想到，耗时7年打造的《失落的帝国》，口碑和票房双双输给了初出茅庐的《史莱克》，一时间震惊了业界。
Jack Zipps认为，迪士尼传统动画文本中存在保守倾向：“世界有很多规则，你最好学习并警惕这些规则。不要太有想象力，不要太好奇，不要别太任性了，不然会惹上麻烦的，虽然总有吸取教训的时候才做对的。”
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面对梦工厂先后推出《怪物史莱克》和《马达加斯加》的进攻性、激进性和创新性的CG动画对手，原本主打传统2D动画的迪士尼并没有坐以待毙。 新任CEO鲍勃·艾格上任更是如此。 带来了新气象。
迪士尼首先选择与以CG动画闻名的皮克斯工作室合作，试水新领域。 两人长达15年的合作期间，不仅推出了《怪兽公司》《超人总动员》《汽车总动员》等热门影片，《海底总动员》的成功更是一举打破了迪士尼经典的二次元动画一举成名。 巅峰之作《狮子王》的票房纪录，成为迪士尼与皮克斯合作史上的一大里程碑。
不仅如此，迪士尼还跳出了舒适圈，开辟了CG动画这个陌生的领域。 2010年，迪士尼首部原创CG动画电影《魔发奇缘》历经五年筹备上映。 影片不仅采用了最新的CG技术，在剧本上也跳出了迪士尼的老套路。 将原本高贵的“公主公主”形象改写为更加接地气的当代青年，摆脱了传统童话中皇室、贵族、城堡的常见套路，展现了一对平凡青年的故事。追逐爱与自由。
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此后，迪士尼一路高歌猛进，先后上映了《大英雄6》、《冰雪奇缘》和《疯狂动物城》等影片，无论是口碑还是票房都取得了巨大的成功。 北京电影学院动画学院教授李建平在接受央视采访时认为，无论是《冰雪奇缘》还是《疯狂动物城》，每一部迪士尼动画电影都能做到一个创新点。
导演伯恩霍华德曾经提到过一个轶事。 2010年，当他第一次向迪士尼首席创意官约翰拉塞特提出《疯狂动物城》的故事创意时，对方激动得伯恩拥抱了他原始人也疯狂影评，只提出一个要求：“这种动物是世界上最美丽的东西世界。” 这部电影必须是史无前例的。”
迪士尼公主电影中陈旧的外观也焕然一新。 西华大学外国语学院讲师陈博认为，迪士尼大热的公主电影《冰雪奇缘》（2013）呈现出前所未有的创新，即“反爱”倾向：
迪士尼传统故事中拯救一切的“真爱之吻”还没有到来。 贯穿整部电影的主要是家庭关系，尤其是艾莎和安娜之间的姐妹情谊。 汉斯王子和克里斯托弗完全沦为陪衬。 体现了迪士尼愿意以敢于创新的勇气正视“王子公主”模式的不合理之处。
到了2016年《疯狂动物城》的时候，人们发现这部影片突破了迪士尼以往合家欢童话的“和谐”，开始涉及种族歧视、性别差异、等级制度等以往商业广告中很少触及的东西动画电影。 敏感话题。 在导演拜恩的安排下，《疯狂动物城》不仅不是和谐的乌托邦，而是黑暗之城。 为了保护城市中食草动物的安全，食肉动物必须佩戴“驯服项圈”（tame collars），随时可能被电击警告电晕。
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意味深长的故事一举拓宽了动画电影的受众群体，引发了诸多讨论，比如“《疯狂动物城》中的隐喻是什么？”等。 “《疯狂动物城》是不是被过度解读了？” 《电影》《疯狂动物城》到底有哪些细节如此深思熟虑又让人毛骨悚然？”下面的回答都能点赞上万。正如影评人陶桃林林所说：“它不仅是一部给孩子们看的喜剧动画玩啊玩，大人也能享受这个故事。”
动画工作室中的“高材生”皮克斯推出的《寻梦环游记》（2017）也因其对死亡和家庭的哲学思考俘获了一大批成年观众。 影片中的台词“死亡不是真正的消失，遗忘是永恒的湮灭”引发观众“含泪微笑”的讨论。
25年来，皮克斯一直保持着稳定的产出。 2006 年，迪士尼以 74 亿美元的价格收购了该公司，使两者从 15 年的合作伙伴关系转变为附属关系。 此后，皮克斯陆续推出了《寻梦环游记》、《向上》、《怪兽大学》、《头脑特工队》和《魔法1/2》等票房口碑不俗的佳作。
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与迪士尼出品的童话/神话不同，南京师范大学孙伟川教授认为，皮克斯动画摒弃了从古代神话、传说、童话等经典文艺作品中挖掘故事和人物原型的做法，有意将现代都市乃至未来太空世界中的故事，为观众提供了一个更加现代的动漫世界。
同时，皮克斯动画中的角色是观众在现实生活中随处可见的人或物：《玩具总动员》中的玩具、《海底总动员》中的小丑鱼，甚至是《超人总动员》中的男主角——一个正在经历“中年危机”的男人。 孙伟川认为：“这显然是现代都市人面临的心理问题，因此能引起当今观众（尤其是中老年观众）强烈的心理共鸣。”
与迪士尼、皮克斯相比，梦工厂动画近年发行的影片并不尽如人意。 《宝贝老板》（2017）口碑平平，烂番茄新鲜度只有53%。 《内裤队长》（2017）和《雪人奇缘》（2019）的口碑都比较高，但票房才刚过亿。 重现梦工厂昔日辉煌。 在烂番茄上，在媒体对这些影片的评价中，“标准”和“年轻”是出现频率更高的标签。
十年河东，十年河西。
2001年，初出茅庐的梦工厂以强劲的势头闯入了动画新时代。 21世纪第一个十年，光芒万丈，独树一帜； 秘密呼吸； 如今，下一个十年即将开启，梦工厂能否重现昔日的辉煌？
参考：
[1] 陈波． 《冰雪奇缘》迪士尼动画的传承与创新[J]. 电影文学，2015（10）
[2] 杰克·奇普斯，方云，张居文． 华特迪士尼的文明使命：从创新到复兴[J]． 民俗研究, 2020 (04)
[3] 孙维川，丁磊． 论美国皮克斯动画电影的现代叙事策略[J]． 北京电影学院学报，2009（03）
[4] 马华． 动画创作中“中国风”的“变”与“不变”——《花木兰》《功夫熊猫》对中国动画创作的启示[J]. 北京电影学院学报，2009（03）
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