《最后的决斗》
这个故事最令人震惊的是一名女性被性侵，但这件事的“真相”和“正义”却要由两个男人的生死决斗来决定。
更讽刺的是，“决斗”结束后，胜利者得到掌声和欢呼，失败者的尸体被剥光挂起来，围观者还观看了一场精彩的表演； 但自始至终，受害者的感受，她的创伤和屈辱，几乎没有受到重视。
《最后的决斗》
似乎只要打起来，将对方置于死地，赢得众人的掌声，己方就“赢”了。
但难道我们争取的只是“获胜”和“证明对方有罪”吗？
如果我们认为这种“剑拔弩张以明是非”的对决荒唐可笑，那么今天人们借媒体舆论互相攻击的现象又如何呢？
《最后的决斗》
《最后的决斗》
本片采用类似《罗生门》（1950）的叙事方式，三方各执一词，真相扑朔迷离。
因此，同时发生的事情必须从两个或三个角度来叙述，增加了信息量，电影不得不在某些地方加快推进故事的节奏。
优点是影片几乎是胡说八道，一个接一个，看起来非常紧凑密实； 缺点是每个故事几乎都是直接跳到下一段，没有任何阐述和联系，看得出来很想把重点都快点说完，不禁有点“赶火车”的感觉.
《最后的决斗》
这场决斗也是文艺复兴时期最著名、引用最多的决斗。 这场决斗还催生了“le Coup de Jarnac”一词，意指对对手裸露的膝盖或小腿给予致命一击，也代表各种狡猾的攻击方式。
《最后的决斗》
双方各执一词，官司一直打到国王那里。 在当时的中世纪，没有DNA检测等现代科学手段，又缺乏有力的见证，国王无法判断谁是对谁错。 最终，查理六世应检察官卡鲁日的要求，批准对双方进行比武审判，由上帝审判——在基督教中世纪，所有人都坚信上帝会让说真话的人在决斗中幸存下来。
《最后的决斗》
《最后的决斗》也是前总统奥巴马 2021 年最喜欢的 14 部电影之一。
在两位男主看来，事情的起因是两兄弟的反目成仇，而女人只是他们社会关系破裂的缩影； 但在受害者玛格丽特看来，这只是从被动卷入的男性关系开始。 中间。 在与卡鲁的夫妻关系中，女性的角色只能在恐惧和奉承中解脱，从丈夫在婚礼上当众索要嫁妆，到身着低胸装讨好伴侣却被斥责无耻，当然还有很多年没有前途。 遭受冷嘲热讽。 但商誉不是非此即彼的游戏，乐可利的形象也未必高大上。 他表面上是文武双全的圣堂骑士，但同时又是一个滥情无情的爪牙。 剧情的线索已经指出，是他为了出人头地，暴力执法，抢走了玛格丽特的嫁妆，成为三人隔阂的导火索。 这也让人觉得特别好笑的是，他指望以后见面时炫耀自己的文学口音来取悦玛格丽特。
《最后的决斗》
《最后的决斗》
让·德·卡鲁日、雅克·勒·格里和玛格丽特大体一致地讲述了真相，但在涉及到他们自己的细节时却表现得截然不同。
《最后的决斗》
就像《罗生门》一样，每个人在讲真相的时候都会自然而然地美化自己。 当事人一方面会在自己的记忆里加个滤镜美化自己，另一方面也会出于愧疚而隐瞒和撒谎。
《最后的决斗》
在让·德·卡鲁日的故事中，他勇敢善战，还救了雅克·勒·格里的性命，对妻子一见钟情，外出打工赚钱养家。 这是非常努力和负责任的。 Jacques Le Gerry是一个靠马屁精爬上顶峰并抢劫自己财产的恶棍。 现在他敢强奸他的妻子。
《最后的决斗》
在雅克·勒·格里的故事中，他勇敢地拯救了让·德·卡鲁日的性命。 文武双全，对玛格丽特有好感，一见倾心。 让·德·卡鲁日 (Jean de Carrouge) 是个文盲老帽子，全靠自己。 在我仰慕玛格丽特很久的时候，两人如我所愿发生了关系。
《最后的决斗》
玛格丽特的故事更接近真相。 让·德·卡鲁日 (Jean de Carrouge) 是一个自恋者，他嫁给自己只是为了生更多的儿子。 雅克·勒格里也是一个自恋者，到处出轨，臭名昭著。 她被强奸的事实是真实的，她只想讨回公道。
《最后的决斗》
从不同角度的故事可以看出，那个时代的女人只是男人的财产，没有独立的人格。
《最后的决斗》
《最后的决斗》
比起让·德·卡鲁日对自己母马的态度，玛格丽特在他眼里不过是一台能生儿子的生殖机器。
当丈夫遇到妻子被强奸的情况时，他的第一反应就是丢了面子，侵犯了财产，要回自己的位置，根本不顾及女人的感受。
《最后的决斗》
从表情到台词的许多细微差别，都特别有力量，就像细小的刺刺穿谎言的最深处。
几位演员的表演都非常出色，尤其是朱迪·科莫对人物心理外化表达的把握。
被男性视角笼罩，最后被女性真相碾压，更有力量和讽刺，堪称完美。
耗资一亿打造的中世纪世界也相当精致，一如老雷以往史诗片的精益求精。 强奸犯的回应是将女性污名化为荡妇，引诱她们并可以在教会的保护伞下逍遥法外。
唯独没有人关心受害人的遭遇，甚至不少女性受害人选择保持沉默，进一步助长了不法分子的嚣张气焰。
《最后的决斗》
即使在决斗之后，让·德·卡鲁日也享受着观众的欢呼，完全忘记了他的妻子。 要不是国王提醒，他怎么也想不到，他的妻子还带着枷锁站在他的身后。
回家的路上，大家围着让·德·卡鲁日欢呼。 根本没有人注意玛格丽特，也不关心真相。 男人是那个时代唯一的主角。
《最后的决斗》
在两人眼中，玛格丽特其实是男性社会中女性的两个理想形象。 一个是和老公一起唱歌的贤妻良母，一个是心心相印的soul mate。两个男人的应对方式，其实是夫妻感情中容易陷入的两种误区。性别。 一个是忠心耿耿，默默付出，又是独断专行，不可理喻；
《最后的决斗》
前者是婚姻制度和繁衍责任的制度束缚，后者则是淫荡凝视和露水爱情的空头承诺。 女性在形象和身体之外的具体存在总是被掩盖。 导演给女主加了识字这种中世纪难得一见的技能，但说到婚姻，最重要的还是要不要孩子。 但尽管勒格里斯自称文艺，但他其实并没有读懂玛格丽特的冷漠，就像所有的加害者永远无法读懂对方的号码一样。他在谈话开头所列的叙事诗《玫瑰传奇》被包裹在浓浓的挑衅暗示中，玛格丽特回归圆桌骑士珀西瓦尔，在寻找圣杯的过程中抵制色欲的诱惑。 在典型的中世纪骑士与已婚女人的爱情模式中，爱情是一种片面的追求，女人只需要扮演沉默的欲望对象，所以乐可利并不在意对方说什么。
《最后的决斗》
他在恶霸鞠躬之前用了一句“你跑我追”，在派对上用酒后追色的说辞，可见在乐可利这样的年轻人眼中，“女神”是妓女的别称。 .
《最后的决斗》
4.马特达蒙的身体特点是很难长出胡子，所以化妆部门在拍戏的时候试了20种不同的胡子贴在脸上。
《最后的决斗》
当然，本片中的女权主义表达不难察觉，在决斗前夕玛格丽特拥抱年幼的儿子时讲述女性生存现状的独白中，迟钝的观众不可能跳过这一点。 然而，比起如此直截了当的说教，影片真正出神入化的批评其实是案发现场的两次枪击。
《最后的决斗》
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《最后的决斗》
《最后的决斗》
如上所述，在他们各自的叙述中，除了视角的变化外，他们的形象甚至动作都是一样的。 女性角色像《命门》中的女性角色一样，在清纯与蛇蝎美人之间摇摆不定。 从示爱炫富到示威暴力，整个过程并没有明显的冲突升级，因为在弱者眼中的暴力在强者眼中可能就是默许。
《最后的决斗》
《最后的决斗》
《最后的决斗》
玛格丽特被强奸时，是她的丈夫让在全国范围内上演决斗的赌注，如果他输了，玛格丽特将被赤身裸体地烧死在公众面前。
玛格丽特，是一切的中介，却没有决定权。 这无疑是一部精彩的女性主义叙事电影，但更可悲的是，它展现了女性作为附属品的残酷历史现实。
这种叙事本身就深刻暗示了女性命运的悲剧。 看似是对玛格丽特真相的阐述，实则是对受害人的评述。
《最后的决斗》
《最后的决斗》
《最后的决斗》这部电影真正让人感受到的是一个编造素材的过程，在大众面前弥补缺失的历史真相，道德曾经是多么的科学。
任何被公开接受的科学，都需要一个漫长的普及过程，才能真正走进人们的生活，真正造福于大众。 我们最终会接受，除了性别之外，我们拥有新的视角和新的体验。
《最后的决斗》
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《最后的决斗》
由著名的雷德利·斯科特执导，马特·达蒙和朱迪·科默饰演卡鲁吉，亚当·德赖弗饰演雅克·勒格雷，本·阿弗莱克饰演皮埃尔·达朗松伯爵。
《最后的决斗》
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在现实生活中，法国的最后一次决斗发生在 1547 年的 Guy Chabot de Jarnac 和 François de Vivon Vivonne 之间。
《最后的决斗》
这场决斗也是文艺复兴时期最著名、引用最多的决斗。 这场决斗还催生了“le Coup de Jarnac”一词，意指对对手裸露的膝盖或小腿给予致命一击，也代表各种狡猾的攻击方式。
《最后的决斗》
决斗以 Guy Chabot de Jarnac 击败 François de Viven 告终，后者因伤去世。
《最后的决斗》
《最后的决斗》也是前总统奥巴马 2021 年最喜欢的 14 部电影之一。
三种“罗生门”式的叙事相辅相成又相互矛盾，在层层叠叠的掩饰下形成了极度血腥、暴力、黑暗、奸诈的互文性，但千呼万唤始出来的真相却让故事沉沦得更加惨烈。 在悲剧中。 雷工的克制和严厉，更强化了意志的哀悼——在几乎令人窒息的两个半小时里，他用含蓄却始终如一的女权主义语气告诫每一位观众，我们自诩的文明还没有完全把女性从男人自满的虚荣和专制。 很多时候，这是一种制度性的黑社会作恶，而作恶者却浑然不觉。
《最后的决斗》
《最后的决斗》
让·德·卡鲁日、雅克·勒·格里和玛格丽特大体一致地讲述了真相，但在涉及到他们自己的细节时却表现得截然不同。
《最后的决斗》
就像《罗生门》一样，每个人在讲真相的时候都会自然而然地美化自己。 当事人一方面会在自己的记忆里加个滤镜美化自己，另一方面也会出于愧疚而隐瞒和撒谎。
《最后的决斗》
在让·德·卡鲁日的故事中，他勇敢善战，还救了雅克·勒·格里的性命，对妻子一见钟情，外出打工赚钱养家。 这是非常努力和负责任的。 Jacques Le Gerry是一个靠马屁精爬上顶峰并抢劫自己财产的恶棍。 现在他敢强奸他的妻子。
《最后的决斗》
在雅克·勒·格里的故事中，他勇敢地拯救了让·德·卡鲁日的性命。 文武双全，对玛格丽特有好感，一见倾心。 让·德·卡鲁日 (Jean de Carrouge) 是个文盲老帽子，全靠自己。 在我仰慕玛格丽特很久的时候，两人如我所愿发生了关系。
《最后的决斗》
玛格丽特的故事更接近真相。 让·德·卡鲁日 (Jean de Carrouge) 是一个自恋者，他嫁给自己只是为了生更多的儿子。 雅克·勒格里也是一个自恋者，到处出轨，臭名昭著。 她被强奸的事实是真实的，她只想讨回公道。
《最后的决斗》
从不同角度的故事可以看出，那个时代的女人只是男人的财产，没有独立的人格。
《最后的决斗》
《最后的决斗》
比起让·德·卡鲁日对自己母马的态度，玛格丽特在他眼里不过是一台能生儿子的生殖机器。
当丈夫遇到妻子被强奸的情况时，他的第一反应就是丢了面子，侵犯了财产，要回自己的位置，根本不顾及女人的感受。
《最后的决斗》
从表情到台词的许多细微差别，都特别有力量，就像细小的刺刺穿谎言的最深处。
几位演员的表演都非常出色，尤其是朱迪·科莫对人物心理外化表达的把握。
被男性视角笼罩，最后被女性真相碾压，更有力量和讽刺，堪称完美。
耗资一亿打造的中世纪世界也相当精致，一如老雷以往史诗片的精益求精。 强奸犯的回应是将女性污名化为荡妇，引诱她们并可以在教会的保护伞下逍遥法外。
唯独没有人关心受害人的遭遇，甚至不少女性受害人选择保持沉默，进一步助长了不法分子的嚣张气焰。
《最后的决斗》
即使在决斗之后，让·德·卡鲁日也享受着观众的欢呼，完全忘记了他的妻子。 要不是国王提醒，他怎么也想不到玛格丽特影评，他的妻子还带着枷锁站在他的身后。
回家的路上，大家围着让·德·卡鲁日欢呼。 根本没有人注意玛格丽特，也不关心真相。 男人是那个时代唯一的主角。
《最后的决斗》
先说几个片中花絮吧。
1. 让·德·卡鲁日 (Jean de Carrouge) 和玛格丽特 (Marguerite) 的婚礼以中世纪婚礼的庄严弥撒方式举行。
在婚礼上，神职人员互相亲吻，然后卡鲁热亲吻新娘。
这个吻被称为“和平之吻”（kiss of peace），如果有王室成员，也会亲吻王室成员。
在现代天主教弥撒中，和平之吻已被在场所有人的握手所取代。
《最后的决斗》
2、影片一开始的两位主演是马特达蒙和本阿弗莱克。
后来大本钟要参演《深水》（Deep Water，2022），档期有冲突，所以主角换成了亚当德赖弗。
《最后的决斗》
3.达本饰演的皮埃尔·德·阿隆索恩伯爵是法国最富有的男爵之一。 他是查理六世的表弟，与王室关系密切。
其实，他的经历比影片中的两位主角更有趣。 1363 年，他作为约翰国王的人质之一被送往英格兰，直到 1370 年才返回法国。
他在家中排行老三，在两个哥哥皈依后，继承了父亲的全部财产，以及让·德·卡鲁和雅克·勒·格里的家族财产。
他和雅克·勒·格里一样挥霍无度，有很多情妇，至少有一个私生子。
《最后的决斗》
4.马特达蒙的身体特点是很难长出胡子，所以化妆部门在拍戏的时候试了20种不同的胡子贴在脸上。
《最后的决斗》
据报道玛格丽特影评，他的脸上还出现了皮疹，这让他非常不高兴，并且在拍摄每个场景后都需要冰袋来治疗他。
5.雅克勒格里强奸玛格丽特的场景，在不同的人的叙述中有着完全不同的角度。
《最后的决斗》
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《最后的决斗》
所以这一幕，Adam Driver和Jodie Comer拍了好几次……
《最后的决斗》
6. 片中可以看到正在建设中的巴黎圣母院，大教堂周围有脚手架。
虽然大教堂基本完工于 1270 年，比电影故事发生的时间早了一个多世纪，但这并不是瞎拍。 由于需要更换加固建筑的飞梁结构，直到1345年才正式完工。
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《最后的决斗》
全明星聚焦司法对决，
罗生门演绎女性挽歌。
从表情到台词的许多细微差别，都特别有力量，就像细小的刺刺穿谎言的最深处。
几位演员的表演都非常出色，尤其是朱迪·科莫对人物心理外化表达的把握。
被男性视角笼罩，最后被女性真相碾压，更有力量和讽刺，堪称完美。
耗资一亿打造的中世纪世界也相当精致，一如老雷以往史诗片的精益求精。
《最后的决斗》
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